合角色的立场、派系与价值观，在无形中增加很多工作量。
超百分之九十五的欧美导演都非常支持剧组中的艺人自由发挥展示想象力、创作力。
这股风潮是被弗朗西斯·福特·科波拉拍《现代启示录》时彻底带动并发扬光大的。
因为彼时马龙·白兰度、马丁·辛这两位主演都不喜欢看剧本而是热衷在雨林练枪。
他们真将马尼拉郊外的雨林当成越南战场大玩穿越火线，让科波拉导演是哭笑不得。
后续他执导的《教父Ⅲ》也沿用这一做法，让阿尔·帕西诺和安迪·加西亚随便玩。
科波拉先生的亲侄子尼古拉斯·凯奇也乃该风格的忠实拥趸，他对剧本仅提炼核心。
“这类执导方式与表演态度其实与美国在越战后的社会思潮有关联，或者说是反映。”
陈鱼给李一桐低声解释，并告诉她这并非什么进步、积极和值得学习与借鉴的东西。
陈鱼始终坚持华夏可以因地制宜的仿照好莱坞的影视工业化，但绝不能照搬其思维。
影视工业化是没灵魂的死物件，搭建影棚、革新设备加明确职能即便做歪也无所谓。
但好莱坞的娱乐思维和精神可是腐蚀人心的危险品，容易与华夏传统观念爆发冲突。
李一桐接过化妆师递来的粉底，继而微微抬起脑袋问陈鱼有没有被美国文化所腐蚀。
“当然，但德克萨斯州的独有价值观对我的影响更大也更强。”陈鱼很坦然的说道。
六岁起就生活与成长在孤星共和国的陈鱼，拥有两套理念即华夏的、德克萨斯州的。
回国时陈鱼会切换到华夏理念，但他承认自己的华夏理念已经并非纯正的与传统的。
陈鱼的攻击性比华夏娱乐圈与影视界以及体育那边的同行强，他的獠牙很难全藏住。
所以偏娱乐方向的陈鱼和职业足球运动员韦世豪属于华夏文体界的两个超级大刺头。
陈鱼经常在外网阴阳怪气圈内总批评他的一部分前辈、老师；
韦世豪则无所顾忌的利用各式渠道与攻讦自己的球迷们对骂。
他俩在个人素质、文化修养以及公共道德方面堪称卧龙凤雏。
但专业上却是一位世界级拳王与一位华夏足球的稀缺性人才。
说的直白点，大家可以骂陈鱼、韦世豪是流氓、傻逼、混蛋，可没人会质疑他俩的竞技能力、竞技水平。
之所以陈鱼、韦世豪不受体育总局的待见，也仅是因为两人时常跟民众互怼、狂喷，与专业方面没关系。
很多从事体育行业的媒体人都希望华夏多一点像陈鱼、韦世豪这类的运动员，进而点燃行业的竞争气氛。
“别听那群无聊记者瞎说瞎写。”陈鱼轻蔑的笑笑对李一桐摆摆手，华夏体育界只需要听话的三好学生。
这就跟华夏娱乐圈、影视界青睐愿意被随意摆弄的艺人类似
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